听到公主突如其来的指责，沈哲子先是愣了一愣，待看到其手中那书卷，心内便有了然。他笑着张开手臂，往前走两步迎上去，只是公主却横他一眼，眸中更有泪花闪烁，甩着手里书卷忿忿道：“既然已经是佳偶良配，为什么不能生在一起？”
沈哲子行上前，顺势将这女郎揽在怀里拉进了亭中，接过那书卷笑语道：“本就是一桩闲闻轶事，捕风捉影，闲来有述，小娘子以此罪我，是不是太无道理？”
一边说着，他一边展开那书卷，发现纸面上都有未干的泪迹，可见这小女郎确是伤了心。至于这书卷，倒也不是什么奇妙咒语，不过是他近来抽空写出的一篇梁祝故事。
“如果真是假的，你怎么能写得这么细致？我记得前数日你收下一个马氏门生，他是否就是害了梁祝佳偶的马氏旧宗子弟？”
兴男公主贝齿暗咬，语调仍是气愤难当，尤其不满于沈哲子那笑嘻嘻的神情，与她悲戚心境不能相通，便拉着他的衣带不依不饶道：“你把那门生唤来，我要问一问他，此事到底是真是假！”
“这文篇瓜儿也看过，我写时她就在近畔服侍，我还请教过她女郎扮作男装的神态思感。”
见这女郎固执神态，沈哲子只能解释一声。他写这一篇故事，并不依照时下文赋风格，细节上的描述翔实许多，不免让整个故事都增加了可信度。如此一个凄怨故事，难怪这女郎要以假作真，为之伤心不已。
听到沈哲子这么说，瓜儿才知公主因何流泪，待见公主泪眼望来，便连忙说道：“公主，郎君没有骗你……这事确是假的，只是、只是那祝家娘子实在太凄苦、太……”
似是回想到书中那动人情节，这小侍女说着说着也不免哽咽起来，竟与公主相对而泣。
沈哲子见这一幕，也真是哭笑不得。梁祝这爱情故事，也确是凄美得很，否则沈哲子也不会动念撰出。但在故事情节之外，最能动人心魄的无疑还是他的描写方式。
时下的文赋写作，比如曹植的《洛神赋》、阮籍的《大人先生传》，都通过想象之类描绘出一个个充满魅力的文学人物形象。而在叙事方面，也不乏《搜神记》《名士传》这样的小说体笔记。可谓雅俗俱有，真伪咸集。
沈哲子在文采方面自然难比古代的真正大文豪，但是他的写作方法成熟啊。他这一篇《梁祝》，多用后世已经成熟的叙事手法，极具画面感的细节描述，以及充满戏剧冲突的情节推进，打一个比方，就像是黑白默片的年代，突然出现强大的后期特效，那种纤毫毕现、栩栩如生的画面，能够给人带来多大的冲击，可想而知。
本来就是一个凄美的爱情故事，加上沈哲子细致的笔调描述营造起来一个让人无从抗拒的代入感，最后却以悲剧作为收尾，自然能给人带来极大的情感冲击。
“你是没事可做吗？若是闲得无聊，带我去游园不好？为什么要写这种让人心痛的文篇？”
兴男公主一边抹着眼泪，一边晃着沈哲子胳膊央求道：“既然是假的，你就不能把那梁祝佳偶改作长相厮守？昨日我还在花间扑死一只蝴蝶……我又不是存心要害英台……”
眼见这女郎说着又有要垂泪欲滴的模样，沈哲子只能连连点头：“你说怎样就怎样，他们没有赴死化蝶，他们至今还活在会稽乡里，相依为命。”
公主听到这话后才破涕为笑，拍着手让瓜儿赶紧去取笔墨，要看着沈哲子在亭子里修改结局。
这妇人浅见对艺术创作的摧残啊，根本不管这文学作品究竟要表达什么！
沈哲子一边感叹着，一边对脚步轻盈往外跑去的瓜儿说道：“我书案上镇纸下还压着一卷文篇，一同取来。”
小侍女一边应着，一边离弦之箭一般跑开，显然对于修改结局也是极为热切。
等待瓜儿的间隙，沈哲子又回看了一下他这一篇《梁祝》。梁祝故事起于何时，他本身并不清楚，就算是真的已经发生，那眼下也应该只是在小范围的流传，并不具备普世的影响力。
所以沈哲子写起来倒也并不具备什么心理负担，况且他这个故事梗概已经是经过后世漫长时间的发展和艺术加工的成熟版本。比如其中的化蝶，就算时下已经有了这个故事传说，必然也没有这一份剧情。
《化蝶》这种艺术形象的升华，大概还要追溯到《搜神记》里的“韩凭篇”，宋大夫韩凭之妻貌美而被宋康王侵占，其妻贞烈深情，跃下高台求死，左右扑救只抓住一角裙带，化蝶而飞。夫妻殉情，宋康王衔恨使人分葬，两冢对望各生梓木，曲生纠缠合为一体，又是一个“相思树”的传说。
这种艺术的嫁接和融合，充斥在大量流传后世的民间传说中，非只孤例。
而沈哲子之所以动念要写《梁祝》故事，还是因为前段时间动念要搞一些文艺创作来传达一些价值观。而要搞这一类的文艺创作，自然免不了要有所借鉴。而沈哲子能够想到的一位大神级人物，便是时下在台城担任闲职的干宝。
干宝这个人，在时下而言本身不预名流，但是在后世的名气却远比时下许多名士要大得多。
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